Críticas: Le llamaban Jeeg Robot

5/10

Lo chiamavano Jeeg Robot (Italia, 2015).

Dirección: Gabriele Mainetti.

Intérpretes: Claudio Santamaria, Luca Marinelli, Ilenia Pastorelli, Stefano Ambrogi, Maurizio Tesei, Francesco Formichetti, Daniele Trombetti.

Guión: Nicola Guaglianone, Menotti.

Música original: Michele Braga y Gabriele Mainetti.

Fotografía: Michele D'Attanasio.

Montaje: Andrea Maguolo.

Idioma: Italiano.

Duración: 112 minutos.

Un héroe entre tifosi

Por David Sancho

Críticas: Z. La ciudad perdida

7/10

The Lost City of Z (Estados Unidos, 2016).

Dirección: James Gray.

Intérpretes: Tom Hiddleston, Sienna Miller, Luke Evans, Jeremy Irons, Elisabeth Moss, James Purefoy, Keeley Hawes, Peter Ferdinando.

Guión: James Gray, sobre el libro de David Grann.

Música original: Christopher Spelman.

Fotografía: Darius Khondji.

Montaje: John Axelrad, Lee Haugen.

Idiomas: Inglés, español, portugués, alemán.

Duración: 141 minutos.

El Dorado humanista

Por Alberto Gallardo

Críticas: Demonios tus ojos

5/10

Demonios tus ojos (España-Colombia, 2017).

Dirección: Alberto Aguilera.

Intérpretes: Ivana Baquero, Julio Perillán, Lucía Guerrero, Nicolás Coronado, Juan Pablo Shuck, Elisabeth Gelabert.

Guión: Alberto Aguilera, Juan Carlos Sampedro.

Música original: Richard Córdoba.

Fotografía: Miquel Prohens.
Montaje: Imanol Ruiz de Lara.

Idiomas: Español e inglés.

Duración: 94 minutos.

Atracción fatal

Por David Sancho

Críticas: Noche de venganza

2/10

Sleepless (Estados Unidos, 2017).

Dirección: Baran do Obar

Intérpretes: Jamie Foxx, Michelle Monaghan, David Harbour, Dermot Murloney, Scoot McNairy, Gabrielle Union, T.I., Kimberly Battista.

Guión: Andrea Berloff.

Música original: Michael Kamm.

Fotografía: Mihai Malaimare Jr.

Montaje: Robert Rzesacz.

Idiomas: Inglés.

Duración: 95 minutos.

Jamie Foxx contra el imperio de la droga

Por David Sancho

Estrenos España: 5 mayo 2017

Por Manuel Barrero Iglesias

Los demonios (Canadá, 2015)

*TF RECOMIENDA*

1 hora, 58 minutos

Dirección: Philippe Lesage.
Reparto: Édouard Tremblay-Grenier, Yannick Gobeil-Dugas, Vassili Schneider, Sarah Mottet, Mathis Thomas.
Menciones principales:
-Premio Nuevo director Festival San Francisco.
-Breaking Waves Award Titanic International Film Festival.

Distribuidora: Compacto.

Sinopsis: Mientras en Montreal se produce una ola de secuestros de niños, Félix, un chico de diez años, termina el colegio en Old Longueuil, un barrio residencial de pacífica apariencia. Imaginativo y sensible, Félix, como muchos niños, le tiene miedo a todo: el posible divorcio de sus padres, que parecen atravesar una crisis; los maníacos que acechan a los niños pequeños; los vecinos sospechosos, e incluso el SIDA. Poco a poco, los demonios imaginarios de la infancia se mezclan con los de una realidad inquietante.

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Críticas: Casi leyendas

3/10

Casi leyendas (Argentina-España, 2017).

Dirección, guión y música original: Gabriel Nesci

Intérpretes: Santiago Segura, Diego Peretti, Diego Torres, Claudia Fontán, Florencia Bertotti, Uma Salduende, Julieta Cardinali.

Fotografía: Sol Lopatin.

Montaje: Alberto Ponce.

Idioma: Castellano.

Duración: 116 minutos.

Corta vida al rock and roll

Por David Sancho

Estrenos España: 28 abril 2017

Por Manuel Barrero Iglesias

La mano invisible (España, 2016)

*TF RECOMIENDA*

1 hora, 20 minutos

Dirección: David Macián.
Reparto: Marta Larralde, Marina Salas, Josean Bengoetxea, José Luis Torrijo, Edu Ferrés, Bárbara Santa-Cruz.

Distribuidora: El Sur.

Sinopsis: Un mecánico, un albañil, una mujer de la limpieza, una telefonista, un mozo de almacén y un informático son reclutados para llevar a cabo su trabajo habitual ante una audiencia. Bajo esta premisa, y mediante una sobria puesta en escena, La mano invisible convierte a los trabajadores de cuello azul en un producto de entretenimiento. Esta condición de espectáculo, precisamente, vacía los oficios con que estos personajes han bastido su identidad de cualquier sentido productivo y los vuelve todavía más vulnerables a la explotación laboral. A medida que la presión se agrave, la dimensión escénica de su trabajo será una fuente suplementaria de conflictividad.

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